2007將至，對于家具設(shè)計而言，這注定是一個不尋常的年頭。大批的本土設(shè)計師在追尋著自己的原創(chuàng)夢想，將更多的中國元素融入創(chuàng)新的理念。中國家具設(shè)計“一大抄”的現(xiàn)狀有望得到改變。實木家具表現(xiàn)的最為明顯。
　　

中國的木制家具具有相當悠久的歷史，木家具在市場上位置也很重要，但是實木家具卻很難流行起來，一些設(shè)計師只能走高端的定制路線。這其中有著怎樣的原由？實木家具的發(fā)展前景又如何呢？為此，記者走訪了一些業(yè)內(nèi)專家。

注重本土化和原創(chuàng)性

近期，法國設(shè)計大師菲利普·斯塔克在接受中國記者采訪時談到了中國設(shè)計師抄襲現(xiàn)象嚴重，他認為這種抄襲現(xiàn)象“等于在剝奪中國年輕設(shè)計師創(chuàng)作的機會”。其意不言自明：這種“抄襲”行為雖然能夠在短期內(nèi)獲得利益，但是失去了創(chuàng)作機會的有中國年輕設(shè)計師卻會逐漸失去自己的創(chuàng)意。

據(jù)記者了解，在家具展會上，“抄襲者”身影穿梭于各個展臺，對每一件家具的“研究”仔細到每個部件的尺寸大小。而國內(nèi)很多原創(chuàng)的設(shè)計師在推出自己的新品時也不得不小心翼翼，時刻防范著抄襲者的黑手。據(jù)說，國外的一些家具展會已經(jīng)明令禁止中國人拍照，從中可見一斑。

楊明潔聯(lián)合設(shè)計機構(gòu)負責人認為，2007年之前是中國家具原創(chuàng)設(shè)計萌芽的階段，2007年向后的幾年將是中國家具設(shè)計的發(fā)展階段，消費者和設(shè)計師都會更加成熟。將會有更多個性化的設(shè)計師走出來堅持家具的原創(chuàng)設(shè)計。

當談到實木家具時，楊明潔認為近年來實木材料在中國設(shè)計師中流行的原因有兩個：一是受到中國傳統(tǒng)的木文化影響，西方更多使用的材質(zhì)是皮革和石頭，而東方的木文化較發(fā)達，也適合中國人內(nèi)斂平和的性格，比較能夠觸發(fā)設(shè)計師的靈感；還有一個是因為實木材料與其他材料相比，使用工具和加工方法要簡單很多，制作成本也相對較低。相對其他材質(zhì)比如說金屬和皮料家具等，我國的木制家具在國際市場上已經(jīng)受到一定的好評。

古典與現(xiàn)代風格的融合

一手創(chuàng)建了半木品牌的家具設(shè)計師呂永中就是一位具有強烈“原木情結(jié)”的設(shè)計師，他擁有自己的工作室，喜歡做木工活。在他的設(shè)計中常常使用到大塊的原木，依稀中可以見到中國古典家具的影子。

國內(nèi)很多設(shè)計師認為明代的木質(zhì)家具是一個頂峰，簡潔而嚴謹，比如說在國人心中有著崇高地位的太師椅，人坐上去自然會保持筆直端正的坐姿。而到了清代，往往在家具設(shè)計制作上無法超越，于是退而求精美的雕工。

呂永中告訴記者現(xiàn)在國內(nèi)設(shè)計師在設(shè)計原木家具時候一般有兩種手法，一種是照搬古代家具中代表性的元素，比如說太師椅的靠背，太極八卦的圖形等等。作品完全是古代家具的復原，但在現(xiàn)代看來，實用性往往較差。

還有一種就是在現(xiàn)代工藝中融入一些古式家具的“影子”，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中尋找一個結(jié)合點。因為居住環(huán)境和思維的改變，年輕消費者不會完全接受古式的家具，因為其裝飾性和實用性不能達到消費者的需求。

西方思維包裝下的中國設(shè)計

明合文吉的徐明是一位設(shè)計師中的“海歸派”，據(jù)介紹他的家具設(shè)計完全是在法國所學。來到他上海的展廳之前，記者本以為能看到充滿浪漫情調(diào)的法式家具。但在他的展廳看完之后，記者覺得在他的設(shè)計中有著深刻的“中國情緣”，大到躺椅小到板凳，無一不帶著深厚的中國元素。

徐明認為自己把材質(zhì)和所謂的風格看的很輕，“一件家具，實木也好，塑料也好，金屬也好，關(guān)鍵是看讓消費者從中能夠得到些什么?！?

“當時法國設(shè)計學院的教育是一種‘個性化’教育，當時班上所有學生的設(shè)計風格完全是不同的，但是都得到了肯定和支持?！?

徐明告訴記者他曾經(jīng)觀察研究過街頭修車匠、擦鞋工的凳子并從中得到啟發(fā)?！皩W會如何去觀察生活是我在法國最大的收獲?！?

記者注意到雖然徐明認為材質(zhì)并不重要，但是他的設(shè)計大部分依然是以實木、木質(zhì)材料為主，問他原因時他認為木頭這種材質(zhì)是“有生命的”，能夠給人更多的靈感和遐想。